“物类之起，必有所始；

荣辱之来，必象其德。”

——荀子《劝学篇》

所谓千里之行，始于足下。

可知，这足下的跬步

乃是致于千里的基础。

明清家具的“腿上功夫”，

可谓是各有各的名堂。

内在要做到四平八稳，

外在要做到优雅迷人，

总有那么几分君子气度的意思在里。

在中国古典家具薪火相传的漫长岁月中，每一个口传心授的老师傅都会教导徒弟们做人做事有板有眼，制作出来的家具必须四平八稳，严丝合缝。

而所谓的“四平八稳”，很大一部分与红木家具的腿足有关。腿足作为红木家具的“基础”，支撑着整个明式家具，不同的腿足造型，给红木家具带来不同韵味的美感。

—| 鼓 腿 膨 牙 |—

　　鼓腿膨牙是红木家具中常见的弧形腿，基本特点是：膨出、内敛、外翻。因为它的牙子也随着拱肩向外膨起，所以称“膨牙”，与膨出的腿部合称“膨牙鼓腿”。

　　其优点是在没有雕刻的情况下，能以木材自身形状的变化，来加强材料的质地、材料肌理的表现力。

清 紫檀有束腰马蹄足鼓腿彭牙炕桌

清 榉木束腰彭牙鼓腿罗汉床

清 紫檀雕鼓腿彭牙长方几

黄花梨鼓腿炕桌

经典应用——鼓腿彭牙螭龙纹罗汉床

—| 马 蹄 腿 |—

　　马蹄腿造型符合力学性能要求，是一条从腿部延伸到脚头变化微妙的线，自然流畅，光挺有力，具有雄健明快的走势。因为善跑，良驹的矫腿通常也都是腿根粗壮而下梢细削。

　　 马蹄翻起，蕴含活力，腿尖点地，使它更富有朝气。富有活力和朝气的内翻马蹄，大体为方形断面的直腿延至下部处，两个外侧面开始内收并逐渐变弯直至腿端，这样腿端部就构成了一只向内翻转的马蹄。

清早期 黄花梨有束腰马蹄腿罗锅枨小桌

明末清初 黄花梨有束腰马蹄腿炕桌

清 铁梨木有束腰马蹄腿小炕桌

清 紫檀云石面马蹄腿托泥小座

明式 当代 楠木有束腰马蹄腿独板围子罗汉床

经典应用——无束腰马蹄足三围独板罗汉床

—| 三 弯 腿 |—

　　三弯腿（外翻马蹄腿）整个脚型呈“S”形弯曲，由腿部从束腰处向外膨出，然后再向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯，以形取名为“三弯腿”。

　　明清三弯腿家具既具备了加固、支撑、实用的功能，又起到了点缀美化的作用。尤其是三弯腿线脚的走势，能够产生极富动感的韵律，散发富于流动感的美妙韵律。

清 三弯腿五足葵口圆火盆架

明清家具与红木的配合能产生更大的文化攻势

近期明清仿古红木家具随着经济下滑跌入了低谷，这一点也不奇怪，因为这几年的明清家具被冠以“红木”家具。脱离了群众走高端路线，所以势必会坎坷多磨。明清家具在现在市场上是最普及的古典家具，本身就被赋予了传承中国文化使命的家具，是中国五千年历史发展

清 红木三弯腿底座

红木彭牙三弯腿香几

清 海南黄花梨双狮戏球嵌石三弯腿宫廷三人椅

清 黄花梨三弯腿螭龙纹炕几

清 黄花梨束腰三弯腿花几

明晚期 鸡翅木三弯腿方桌

明 黄花梨卷叶纹三弯腿炕桌

海南黄花梨束腰三弯腿罗锅木凳

清中期 黑漆三弯腿半月桌成对

经典应用——三弯腿圆香几

—| 展 腿 |—

　　从唐代开始，历经宋、元、明、清各个阶段，展腿式作为一种家具制造方式被广泛的应用。

　　展腿又称“接腿”，一般是指坐椅的腿或脚从面板或（柜）下沿开始。腿的上端离拱肩30余厘米处饰以外翻马蹄。马蹄以下旋成圆柱，造成另接圆腿的效果，增加外圆变化的动感。

清 黄花梨展腿香几

明 黄花梨展腿半桌

清晚期 硬木展腿式绳纹条桌

明 楠木展腿壸门雕花供桌

清乾隆 紫檀雕云蝠展腿如意纹四抽炕桌

清中期 紫檀展腿式特高束腰雕拐子带托泥香几

—| 蚂 蚱 腿 |—

蚂蚱腿常见于香几类器物，基本特点是：膨出，直线内收、外翻，腿部两侧饰有倒齿纹，状如蚂蚱之腿。

蚂蚱腿条桌

局部

—| 裹 腿 |—

裹腿枨结构常用在圆腿家具上，偶用在方腿上，裹腿船呢感表面高出腿部，两枨在腿转角出相交，将腿包起来。

腿与两枨相交处削圆成方，以便嵌纳椅子。枨子端头外皮切成45°角，与相邻的枨格角相交，囊皮留榫，放入腿部的榫眼。

清 黄花梨裹腿禅凳 （一对）

明末清初 黄花梨圆裹腿长条桌

明末清初 黄花梨圆裹腿带卡子花杌凳成对

清 鸡翅木无束腰裹腿做方桌

经典应用——无束腰裹腿画案

—| 其 它 |—

除了此上几种腿型，明清家具中常见的腿型，还有仙鹤腿、箭腿、剑柄腿、直腿等。中国古典红木家具的各式腿足因其古典特色，直到如今还被现代家具设计广泛借鉴。

剑柄腿

经典应用——插肩榫剑腿一块玉翘头案