摘 要

随着社会经济的不断发展，人民生活水平的不断提高，蕴含深厚艺术精粹和其特有文化内涵的红木家具越来越受到广大人民群众的喜爱。可以说，历史悠久、精湛的红木家具制造工艺吸引了全球的眼光，对家具产业的发展产生了深远的影响。但目前，红木家具仍存在文化不受重视、制造工艺水平停滞不前、设计理念缺乏创新意识、品牌意识薄弱等问题，导致红木家具的发展受到了限制。为此，应该强化对传统文化的保护意识，加强对红木家具文化的继承与创新，培养技术型人才，树立科学的红木家具设计理念，提高红木家具制造工艺水平，打造红木家具过硬品牌，并完善红木家具的监督体系，通过一系列整改措施，逐步实现红木家具文化的延续与发展。

关键词：红木家具；文化传承；现代创新；存在问题及对策

引 言

红木家具是我国人民智慧的结晶，是通过复杂的流程制作并展现于历史长河中的艺术品，更是我国传统文化的凝聚点之一。但由于红木材料稀少，珍贵，制造流程复杂，经济效益低下，后继乏人等原因，使得红木家具的发展受到了阻碍。应该在继承红木家具文化的基础上，进行原料、制造、销售等产业链的创新与改革，树立科学的设计理念，提高工艺水平，打造过硬品牌，逐步改善红木家具的现状。

一、红木家具文化传承与现代创新存在的问题

㈠红木家具文化不受重视。

一是由于现代科技发展迅速，家具的材料、种类繁多，功能适应性增多，且价格低廉，人们的选择也相应变大，而传统红木家具价格昂贵、类型较少，使得人们普遍选择其他新型家具产品，导致红木家具鲜有人问津，由此引发红木家具文化无法得到大众的重视和认可。同时红木家具制造厂商数目少，技能娴熟的制作工艺人员严重缺乏，且少有人以此为职业，因此红木家具文化的传承成了问题，容易造成传统文化的中断与丢失，不利于文化的发展与进步；二是红木家具文化传承与创新研究尚有欠缺。表现在：行业中存在着重视材料的属性，忽视产品造型和质量，红木家具文化传承与创新没有进行有效传播，一般消费者也只是简单追求红木家具的材质，忽略了文化内涵；三是生产厂家只顾追求个人利润，迎合个别消费者从众或扭曲心理，歪曲红木文化根源，造成红木家具造型劣根性，毫无收藏、鉴赏和纪念价值，损失了红木家具在人们心目中的文化、精神形象。

㈡红木家具的制作工艺缺乏创新性。

一是红木家具的制作工艺缺乏创新性，导致市场竞争力不足，阻碍了红木家具的发展。表现在：红木家具制作工序多、流程复杂，人工操作量大，而由于工匠人员的专业技术水平不到位，实践操作能力弱，使得缺乏规范性，人工操作误差较大，影响着红木家具的结构与美观性；二是缺乏创新意识，较少在红木家具现有的物质基础上进行技术、结构的创新与改革，不能解决材料与成品不均等的问题，无法有效地提高材料利用率，也不能较好地改善红木家具的生产模式，致使红木家具整体制作工艺水平不高，无法满足市场的需求；三是作为传统手工艺制作代表的红木家具产业，制作工艺是红木家具的核心，如今红木家具行业同质化现象严重，市场上的红木产品造型设计和加工技术较为单一，产品缺乏多样性，大部分企业选择更为便捷、低成本的抄袭模仿模式而放弃加大对自主产品开发设计，导致产品质量难以保证。

㈢红木家具缺乏科学的设计理念。

红木家具缺乏科学、合理的设计理念，不能彰显红木家具的特点、传递文化气息，致使红木家具处在市场劣势。一是设计者不能根据各种红木材料纹理的不同，有针对性地进行家具设计，而无计划、盲目地家具设计导致在制作过程中消耗掉很多珍贵材料，造成资源浪费，经济效益受损；二是设计者没有系统性的红木设计理念和专业的基础理论知识，缺乏较高的审美能力，也没有掌握市场对家具的需求，这样设计出的红木家具不符合大众的审美观，限制了其发展；三是红木家具的开发设计能力不高，红木家具产品设计较为单一，多数企业生产的产品精度不高，大企业设计投入不足，而小企业又无力承担起设计成本，影响了红木产业的发展。

㈣红木家具产品质量不过硬。

一是受历史原因影响，红木家具产业创始人基本出身于当地的传统手工艺，产业呈献出短视的发展理念、粗放的发展形态和家族式管理模式，受“唯红木论”影响严重，导致产业管理与发展战略方面欠缺科学管理知识和方法，最终导致当前红木家具产品同质化现象严重，具体表现为：家具产品类型单一、产品款式老化、产品目标受众不明、市场定位模糊，以及产品创新性、多样化、多元化等方面均表现不足；二是红木家具材质以假乱真现象突出。表现在：材质“张冠李戴”。用其它相近特性的木材来冒充，消费者那怕练就“火眼金睛”也是防不胜防；材质“阳奉阴违”。这里的“阳奉阴违”，也就是所谓的见光，其实是材质作假稍微“收敛”一点的行为，只是在家具的不明显部位使用一些其它材质的木材；偷工减料加拼补。这种偷工减料加拼补，使得家具的分量打了折扣，同样大大减损了家具的耐用性；漂色做出假效果。漂色，是为了让木材的视觉效果相近，其实也是为了迎合市场的审美，也就是很多人追求的“一木一家具”。实际上木色统一是很难做到的，漂色则破坏了木纹的天然美，“顾此失彼、得不偿失”。所以很多消费者苛求红木家具没有色差，反尔是将自己置于了尴尬的境地。

二、红木家具文化传承与现代创新存在问题的原因分析

㈠红木家具的文化内涵彰显不力。

一是在快节奏的生活模式推动下，浮躁的“快餐式”文明慢慢地植入到了人们的思想习惯当中，从而导致人们缺乏对中国传统文化的潜心研究。设计师们失去了明、清代文人的一份“匠心”，不懂得沉下心、静下气来做设计，只追求销售所带来的利润；二是大多数消费者只是表面的追求红木家具的材质，完全不去用心体会红木家具背后所蕴含的中国传统文化内涵，人们在变得富有的同时，也在一步步舍弃自己最本质的东西。

㈡红木家具的传统文化与现代理念融合不够。

传统文化的传承与现代理念的创新是紧密结合、辩证的统一体，二者不可分享、割裂，但是在红木家具的发展中，却出现了两种不同类型的派别和声音。一种认为并执行着单纯的继承，照搬照抄古典家具的工艺、款式，家具功能不能根据现有的条件、环境以及消费者的心理满足人们的需要，导致家具销售量下滑，缺失的家具形象留在了消费者心理。另一种则是脱离实际、盲目地创新，红木家具的雕刻技术、纹理设计、边角切合等工艺是老祖宗留下的法宝，这些文化和手工制作影响着千秋万代，而盲目创新者，却完全抛弃这些宝贵财富和经验，导致家具款式经不起文化的检验，其红木家具的收藏、使用价值以及功能价值受损，也影响着红木家具的发展。因此，传承与创新要在传承的基础上创新，在创新中求发展，要本着“扬弃”原则，不断完善和发展红木家具的文化。

㈢红木家具的设计创新意识不强。

技术人才缺乏。传统古典红木家具制造与加工主要依靠手工雕刻、精工细作，而产业工人，尤其是技术工人的水平高低，直接影响红木家具的质量，目前，市场上的红木加工厂的从业人员素质普遍较低，相当一部分是当地农村临时工，缺乏专业培训，致使生产效率低，技术含量轻。同样，家具专业设计人才也缺乏，大部分厂家没有专业的设计师，老板就自己充当设计师，凭着感觉想象进行设计或是一味地抄袭模仿，影响了家具生产和设计水平的提高。

㈣红木家具品牌意识比较薄弱。

红木家具是传统中华文化载体之一，注入传统文化元素的红木家具使其收藏价值、鉴赏价值上升，但是具有良好加工工艺、信誉的企业缺少品牌的加持，获得的利润和市场影响有限，目前我国红木家具企业以中小型民营企业为主，大多自行设厂，着眼于产品制造与销售，忽略品牌带来的价值，因为缺乏品牌意识而导致不能在市场上找到正确的导向，造成品牌资源缺失。

三、红木家具文化传承与现代创新对策

㈠发扬继承红木家具文化。

要始终秉承着对传统文化的敬重与弘扬之心，加强对红木家具文化的继承与弘扬。对红木家具文化，要汲取精华，摒弃糟粕，发扬优点、改善不足，有效地浸提红木家具文化的精髓。

1.大力宣传红木家具的文化底蕴与艺术内涵。红木家具起源于明清时期，在明朝时期郑和奉命出使西洋，本来带着政治目的出使，没想到竟然带回来了许多直接影响人们生活的东西，其中便有珍贵的红木。由于红木比一般木材质地坚硬、结构更加细腻、且美观大方，因此在明清时期被王公贵族用来修筑园林建筑，并用红木来雕刻家具，最后清王朝的覆灭和红木的大量输入才使得红木家具流入民间。因此红木家具有深厚的文化底蕴。而红木家具在制作过程中大部分为纯手工的雕刻，因此红木家具同样具有深厚的艺术内涵。

2．大力传承发展雕刻技术。现如今，红木家具可以说是高贵身份的代名词，对于红木家具来说雕刻是相当重要的一个环节，雕刻可以使得红木家具得到锦上添花的效果。然而，近些年红木家具的雕刻技法却一直止步不前甚至于有些落后，这其中原因大多是由于雕刻技术一直是以仿古为主，很少创新，致使当代年轻人对此并不热衷，自然，学习红木家具雕刻技术的人也就越来越少。但是，红木家具在制造过程中大部分为纯手工，而雕刻正是红木家具制造过程中最重要的环节，因此产业应大力鼓励年轻人学习传承这门技术，以确保作为我国非物质文化遗产的红木家具雕刻技术不会就此断流，并得以发扬光大走向世界家具的顶峰。

3．传统红木家具的整体传承。红木家具是我国的传统家具,它不仅具有较高的实用性，同样它还具有很高的收藏价值。我们不仅要大力宣传红木家具的文化底蕴，在有能力的情况下我们还应直接对古代传统红木家具成品进行收藏传承。红木家具的寿命可达千年，历经百年仍不会变形等，有许多博物馆亦有收藏红木家具进行保护的举措，因此，在传承红木家具的过程中，直接收藏古代红木家具也不失为是一个好的办法，这样不仅能够对红木文化起到很好的传承作用， 能够对红木家具本身起到很好的的保护作用。

㈡传承与创新紧密融合。

红木家具的文化是产品的生命，是设计的灵魂，更是几千年来我国传承下来的物质文明，红木家具传达的是精神文明与造物精神，值得现代人去学习、研究、创新与传承。对红木家具进行创新的关键在于将现代元素与传统元素进行结合，用现代人的审美设计制造富有韵味的红木家具，让传统文化能够得到充分的艺术展现。传承与创新二者互为辩证关系，只有在传承的基础上不断创新，才能确保红木家具产业走得更远、更深。传承与创新应该坚守“摒弃”的原则，北京太和木作董事长关毅认为，现代人在做红木家具中，不应停留在明清时期那段历史里，而要根据时代的变化，包括自然、气候等多方面的变化来进行“扬弃”。关毅提出的“扬弃”包含抛弃、保留、发扬和提高的意思。曾记杰认为中式家具文化的传承与创新是衔接的，最重要的是“新”要有新的力量来推动这个行业。因此红木家具文化的传承与创新要紧密的融合。

1．传统文化与现代理念相融合。转变传统观念，提出“以人为本”的设计理念，满足人们对红木家具的需求。家具作为实用性的产业，功能与审美都需兼顾，突出个性化设计，在原有的基础上增加个性化、多功能的创新要求，倡导“绿色设计”的理念，在世界物资极为匮乏的今天，红木原材料稀缺，更要走绿色设计发展道路，通过绿色工艺，合理利用有限的红木资源，制造出轻便、简洁、巧思的家具产品。

为什么要买红木家具？来自红木买家的回答

有人说，以红木家具为代表的中式家具，和板式、实木、软体等西式家具相比，就如同一个文质彬彬、而不善言辞的君子，和一个西装革履、夸夸其谈的公子一起去相亲。 西式家具外观时尚，色彩鲜艳，坐感舒适，在第一眼的角逐中，红木家具往往会败下阵来。 而红木家

2．红木家具传统风格与现代需求有机结合。家具仿古即从家具造型、款式、用料、结构到制作工艺完全保留传统，保持原汁原味，这类家具如果做多了，就等于复古，这与现代是对立的。现代的人、现代的环境、现代的生活方式和现代人的生活习惯都决定了我们不可能再回到传统的生活里面，因此，现代红木家具应该根植于现代生活方式和现代制作工艺的土壤，而又保持民族文化内涵和文化传统，体现中华民族的传统文化精髓，即把传统家具的精髓和现代的技术和工艺有机的结合。

3．文化创意与红木家具产业的融合。将文化创意与红木家具产业结合在一起，有助于提升中小型企业的发展竞争力，实现产品增值，通过中小型企业提升红木家具产业的竞争力，吸引大量的优秀人才到红木家具企业就职，合理利用人力资源，提高人员素质，进一步促进红木家具产业的可持续发展；有利于发挥出地区特色经济的优势，红木家具产业作为一种宝贵的特色资源，与文化创意的结合中，能够突出地区优势，通过成本优势、技术优势进行全方位的宣传，凸显红木家具产业的优势。融合是为了满足人们对现代化的文化创意与情感认知的诉求，有利于文化的传承，有利于促进红木家具产业的升级。

㈢创新制作工艺。

要不断精简红木家具制作工艺流程，提升工作效率，减少工作量，保障人工操作的可行性、精确性。适时进行设备的更新换代，保证设备的精确度，以利于家具制作时比例良好、误差小，有效地提升家具的质量水平。加强技术创新与改革，根据市场情况，增加红木家具类型，并根据家具的应用方法与环境，选择物理性质与之相适应的原材料进行成品制作，以利于提高质量水平与延长使用年限。

1．加强人才与技术的引进。人才与技术是第一生产力，要提高红木产业的竞争力，必须重人才与技术的引进。选送有潜质的技术工人到“中国红木之乡”——浙江义乌、东洋，广东中山市大通镇等地学习雕刻技术，或聘请雕刻名师到工厂授艺，采取集中为技术工人开办技术培训班，加强与专业学院交流与合作等方式不断提高红木制作工艺。

2．注重家具功能的设计创新。要依据使用环境特征进行功能的设计创新。实用功能是家具的本质与核心，根据家具的不同使用要求和环境等因素要综合设计与确定家具的功能。如：车站、机场等公共空间所需家具与别墅、套间等居住空间所需家具在功能上存在较大差异。客厅中的沙发、茶几不仅是“家”环境营造的核心要素，而且更是会客与交流的中心，其舒适性与健康性应是设计创新首要条件。而机场等公共空间场所使用的家具，满足在坐功能的基础上可突出国人“坐有坐相，站有站相”的公共素养，坚固耐用。

3．依据受众的消费层次与喜好进行功能的设计创新。因受教育程度、职业、工作性质等隐性因素的影响，在一定程度其决定着消费受众的收入水平、审美喜好、消费理念和消费能力等。如：面向高收入阶层消费群体的红木家具，建议可遵循选择优质红木材料，加以高超的制作技艺加以限量生产，定位于极高价位的奢侈级别，凸显其限进量性、艺术性、收藏性等价值。而针对80、90甚至00后为消费受众的红木家具，建议可采用现代机械加工技术批量生产，注重人体工程学在家具舒适性上的应用，突出实木特色。毕竟“设计家具就是设计生活，是设计一种生活方式”。总之，注重功能上设计创新，进而提升产品类型的丰富性，满足受众的多样性需求，最终谋求产业可持续发展。

㈣树立科学设计理念。

1．加强个性化、人性化的家具设计。要因地制宜、因人而异，突显红木自然美感与韵味，提升红木家具应用的舒适度，便于红木家具的推广与文化传承。

2．注重传统红木家具精髓的借鉴和应用。明式家具作为我国传统家具的典范，深化明式家具精髓的研究，吸收其造型淳朴、大方、结构简练，突出木材天然纹理，不添加繁琐装饰，注重实用、美观等特点，独具有古、雅、精、丽等艺术风格特征，借鉴和应用到红木家具产品的设计与制作上。

3．注重现代家具式样的应用。随着80、90后甚至00后逐渐成为家具消费主体，单一的传统式样未必能受到该部分消费主体的青睐。应依据其消费能力、居住环境、审美需求进行家具形式的创新，可成为其未来产品设计创新的主要途径之一。

㈤打造过硬品牌。

产品的质量是企业推销自己产品的一张名片，必须严格把控产品质量，建立完善的产品质量监控体系，必须要发动整个社会、行业以及企业的力量，搭建一个完善的质量和服务体系，确保红木家具的良性运用和健康发展。

1．产品本身过硬。产业自身意识形态上必须认识到产品质量的重要性，要敢于“为天下先”，敢于迈出步伐，对自身产品质量的提升提出一系列的改革措施，建立健全行之有效的产品质量管理流程，同时企业之间必须形成良性的竞争风气，以行业的名头带动一部分企业进行产品质量的革新。

2．以家居推家具。为了适应经济新常态以及产业转型升级，企业必须从自身尝试改变，切实去感受市场和消费者的需求，要解决消费者当下最想解决的问题。目前中国传统红木家具文化的发展还不够成熟，使得消费者进行家居装修时往往感到头痛，我们应该从企业或者说从行业的角度给予消费者更多的指导意见和参考意见，为红木家具文化的发展奔走，实现多方共赢的局面，从“红木家居，全屋定制”到展厅升级，开辟红木家居体验馆。随着科技的发展，社会的进步，大概可以有这样一个推断，那就是今后红木家具自然不会“唯材论”，消费者更加注重的是文化内涵，而且在整个家居装修中也不会单纯追求中式或全红木，点缀性的混搭风可能更受青睐，中端市场和小件市场可能会迎来春天。80后、90后的住宅空间有限，置放大件红木家具不现实，但这个群体或多或少受中国传统文化的影响以及骨子里“附庸”的爱国情怀，他们愿意辟家之一隅，走文艺中国范的家居风。切记要摒弃让消费者购买全屋红木家具和大量大件红木家具的思想，应该积极引导他们在家中可以选择这么一块地方，让其更有格调，当作家居“空间小品”。这就是所谓的小空间的营造，对于年轻一代的消费群体非常有吸引力。当然，还有一部分人喜欢中式家具，而且随着市场接受度的影响，全屋定制已经成为了当下的一个潮流风尚，因此也不能忽略了红木家居的全屋定制。随着物质文明和精神文明的发展，消费者对于家装的消费理念也在变化，消费者在整个的家装消费理念上也发生了变化，以前的亲力亲为变成了定制，希望企业为他们“一站式”解决装修的所有问题，企业也就成为了消费者家居的造梦师。所以，要想打开红木家具的市场局面，我们不能单单只卖家具，必须综合考虑与家具相关的各个方面，整合资源，要充分考虑“人——家具——家居”三者之间的关系。

3．售后服务优质。这是当下消费者购物权衡的一个重要因子，必须要不断升级红木家具的售后服务，包括物流、回访以及家具维护保养等。

结 语

综上所述，红木家具文化是中国传统文化大花园中一朵璀璨的奇葩，在历史的长河中，不断地彰显出独特的味道与风格。但由于科技化时代的到来，人们对红木家具文化认知浅薄，设计师缺乏创新意识，导致红木家具发展缓慢。应大力宣传传统文化的重要性，并继承与创新家具文化，培养综合素质高的技术人员，树立科学的设计理念，提高红木家具造型、制造工艺的先进性，让红木家具符合人们的审美，造就红木家具过硬品牌，并推动红木家具的快速发展。

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